作為易從網簽約畫傢吳大愷，一個堅持自己的藝術追求山水畫傢。他認為，當代畫傢生活在一個浮躁的社會環境，許多誘惑扭曲瞭從藝者的心靈，因此，一切有志於傳承中國傳統繪畫事業的當代畫傢，都應該少炒作，多研究，少說話，多寫生創作，並堅持走臨摹傳統與創新筆墨相結合的道路，創造出適合當代人審美需求的繪畫作品。
回望中國繪畫的發展歷程，從秦漢、魏晉唐宋，無論是宮廷繪畫、宗教藝術，還是油煙處理機出租世俗文化，工筆設色與中華民族的興亡盛衰相對應是中國繪畫的基本表現，並由此構成瞭輝煌的經典序列，這些，形成瞭一套完整的民族繪畫理論體系。
在這一背景下，凡從事當代山水畫創作的人，難免要走一段研讀、臨摹古人之路。這實屬無奈。傳統的中國畫筆墨語言就是從這一反復揣摩中走出來的。這中間有一個畫傢無法回避的問題，就是 師古人與師造化 之間的關系。畫傢對這兩者之間的諸事歷來都有所爭論。其實， 師古人 與 師造化 都不錯，藝術創作之初，歷代大傢都 師古人 ，而後期，則屬 師造化 ，不然，就難以成就出一個真正意義的畫傢。
畫壇黑馬吳大愷四尺橫幅山水畫作品《雲水籠碧樹》作品出自【易從網】
靜電油煙處理機出租對於畫界所說諸多論點，吳大愷自學畫起就已熟知。 師古人 與 師造化 就如同讀萬卷書，行萬裡路，是人的成長過程，是本與表、法與化的關系。明代莫是龍在《畫說》中敘： 畫傢以古人為師，已是上乘，進此以天地為師。 明代唐志契說的更加明確： 畫不但法古，當法自然。凡遇高山流水，茂林修竹，無非圖畫。 所以， 師古人 與 師造化 是一個問題的兩方面，各有所重。但是， 師古人 不可再古人粉本裡打轉轉，這樣下去無創作可言; 師造化 兼師古人，是一面向自然索取，一面向傳統索取，這樣既擁有創作素材，又富有傳統精神，所以，清人金漢說： 畫傢宜先知造化之精微，參合古人之粉本。 當然，這一切說法都以不同人的文化審美基礎和繪畫筆墨基礎而各有異同。
吳大愷力作國畫青綠山水畫作品《春雨初霽》作品出自【易從網】
吳大愷認為，畫可以模擬始，而不可模擬終，所貴於由模擬而進入創造。
吳大愷本人則從不同側面師過 古人 也師過 造化 。他與大多數畫傢一樣，先經美院的專業學習，後得到諸多大師的精心指教，現代的文化氣息為他提供瞭豐富的精神和藝術養分。但他要比許多的同代人刻苦得多，多年來，他反復系統地研究瞭唐、宋、元、明、清各時期藝術思想的構成和繪畫的發展脈絡，掌握瞭中國畫的各種傳統技法。特別是對 北宋 畫傢的作品，他做過大量臨本，不僅繼承瞭北宋畫傢用筆肯定、畫點嚴謹、結構明確、工整勁利、飄渺雋秀等優點，還揉和瞭 南宋 筆致含蓄凝重、墨色融合多變等長處。博取眾長，融為一爐，形成自己獨特的藝術風格。尤其其雪景山水畫和青綠山水畫在藝術界可謂是獨樹一幟!
畫傢吳大愷寫意山水畫作品《漁歌高行唱伴舟》作品出自【易從網】
吳大愷的 師造化 和 師古人 ，不拘一傢，兼收並攬，廣議博考，以使其自成一傢，然後為得。正因為其師造化而窮其要妙、飽遊廣看，堅持 天人相諧，山水方滋 的美學追求和人格理想，才使筆下的傳統繪畫具有瞭鮮明的時代屬性。
吳大愷對山水畫的創作探索，正是在畫界躁動無序狀態下悄然深入的，他力求作品在 師古人 與 師造化 中既精於水墨，又工於設色山水;既能以精密的方式表現秀美的風格，也能用自由奔放的筆墨表現宏壯的氣勢。
吳大愷四尺豎幅山水畫作品《山間老樹靜含煙》作品出自【易從網】
吳大愷的畫作是在追求色與墨、線與點、勾勒與皴染的變化和統一，追求密集中的和諧與適度，追求意境的含蓄與深邃美。從他的作品中，可以看出其較高的文化修養和藝術水準。他的畫，行筆與秀潤縝密之中，透出瀟灑清逸和渾厚華滋的韻度，作品意境鬱勃幽邃，妙道自然。吳大愷堅持寫生自然山水，用他敏銳的筆觸去捕捉自然現象，用深情的筆墨去表現自然之美。
吳大愷鬥方山水畫作品《雲嶺回壑》作品出自【易從網】
人們有理由期待當代山水畫的表現空間比傳統的原有空間更為寬廣，傳統的山水畫也一定能穿越時空隧道而走到今天。關註生活，關註當代，關註重大題材，決意在繼承傳統的基礎上變革升華，唯有如此，中國山水畫才能充溢著特別飽滿和鮮明的光輝，走向深沉，走向圓潤，走向成熟，走向新的輝煌!
隨著吳大愷歐洲一帶一路藝術之路的圓滿結束，進一步和易從網的深入合作，吳大愷和易從網達成戰略合作。易從網指出，畫壇名傢與企業攜手，強強聯合，讓民間力量在互聯網文化產業發展中迸發活力，這是一條很好的路子。希望此次合作能讓吳大愷老師的作品走出中國走向世界，達到雙贏。也希望易從網能有更多的畫傢力量來參與全國的文化建設，衍生更多的合作方式，繁榮中國文化市場，推動中國的經濟發展。更多吳大愷山水畫佳作真跡欣賞盡在易從網!
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吳大愷老師和其作品合影
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